第87話広重が描く風景としての蕎麦屋

2011/05/10

蕎人伝⑥安藤広重

　展示場の右の壁に『木曾街道六拾九次』が、左の壁には浮世絵『東海道五十三次』が所狭しと飾ってあった。この絵は全て、広重コレクター･望月義也さんの所蔵品である。

　一般に、『東海道五十三次』『木曾街道六拾九次』『名所江戸百景』を「広重の三揃え」というが、望月さんはその全部を蔵しておられるから、驚きだ。もちろん著書も出されている。

　去年は『名所江戸百景』を展示されたが、今度は『木曾街道六拾九次』71景を披露されるというので、ご無沙汰の挨拶を兼ねて会場にうかがった。

　『木曾街道六拾九次』71景は、結果的には渓斎英泉(1790-1848)と安藤広重(1797-1858)の合作ということになる。木曾街道は「69次」であるが、英泉が「日本橋」を描いていることと、広重が「中津川」を2点描いているから計「71景」になっている。

　この続絵は、先ず英泉が1835年から描き始めて24景を遺した。広重は1837年から始め、47景を描き完成させた。これを版元別に見ると、保栄堂18点(英泉17点＋広重1点)、保･錦共板7点(英泉5点＋広重2点)、錦樹堂46点(英泉2点＋広重44点)、である。つまり、版元は保栄堂から錦樹堂へ、絵師は英泉から広重へと移ったのである。「この間に何があったのか？」それに「なぜ広重は2枚の中津川を描いたのか？」この謎を探れば、ひとつの小説が生まれるであろう。しかも「中津川」は2枚とも優れた作品である。そのうちの「雨の中津川」を見ていると雨音すら耳に入ってくるようである。

　だいたいが、広重の雨の図には秀れた作品が多い。たとえば『木曾街道』では「須原」の図も有名である。『東海道五十三次』の「庄野白雨」、『名所江戸百景』の「昌平橋聖堂神田川」や「大はしあたけの夕立」、いずれも動画の一シーンを切り取ったような見事な場面である。

　なぜ広重の雨の図は素晴らしいのか？　私は、彼が元火消同心だったということから、〝火〟に対する〝水〟に深い理解をもっていたせいではないかと思っている。

　ところで、広重には他に面白い癖がある。必ず、しかも何気なく、蕎麦屋を登場させていることである。『東海道五十三次』「保土ケ谷新町橋」では二八蕎麦屋(1833-35年)、『木曾街道』「関か原」ではそばきり屋(1837年)、『名所江戸百景』「虎の門外あおい坂」では屋台の二八蕎麦屋(1857年)、「日本橋通一丁目略図」では東蕎庵という蕎麦屋(1858年)、を描いている。

【『名所江戸百景』虎の門外あおい坂 ☆ほし蔵】